Il MAMbo acquisisce 166 opere di writing. Ma gli autori resteranno anonimi

Per decenni il writing ha occupato muri, treni, sottopassaggi e spazi che nessuno gli aveva ufficialmente concesso. Adesso una parte di quella storia entra in un museo. Con una condizione piuttosto significativa: i nomi di chi l’ha scritta resteranno fuori.

Il MAMbo – Museo d’Arte Moderna di Bologna ha ricevuto in donazione 166 bozzetti che documentano la storia del writing italiano. Non si tratta di materiali sconosciuti al pubblico: nel 2024 erano stati esposti proprio negli spazi del museo in occasione di FRONTIERA 40 Italian Style Writing 1984-2024. Terminata la mostra, però, quei lavori non prendono la strada del ritorno. Entrano nella collezione permanente del museo.

L’operazione, voluta e coordinata dalla curatrice Fabiola Naldi, costruisce così un archivio particolarmente significativo per ricostruire l’evoluzione della scrittura urbana in Italia.

Perché i nomi degli artisti non compaiono

La scelta più interessante riguarda però l’identità degli autori e delle autrici. Le 166 opere saranno conservate mantenendo l’anonimato di chi le ha realizzate.

Una decisione che potrebbe apparire insolita per un museo, dove attribuzioni, nomi e biografie costituiscono normalmente una parte essenziale dell’opera. Nel writing, però, il rapporto tra autore e identità funziona diversamente. Il riconoscimento passa dal tag, dal nome d’arte, dallo stile e dalla capacità di lasciare un segno riconoscibile nello spazio pubblico.

L’anonimato diventa quindi parte della storia che il museo sceglie di conservare.

A lavorare su questo aspetto è stata l’avvocata Francesca Benatti, che ha contribuito alla costruzione di un percorso di donazione rispettoso delle esigenze degli autori e delle autrici e della tutela delle loro identità.

Il risultato è un ingresso nel museo che prova a non cancellare la natura originaria di ciò che viene musealizzato.

Bologna e il writing, una storia che parte dal 1984

Che tutto questo accada a Bologna non è casuale.

Quarant’anni prima di FRONTIERA 40, nel 1984, la Galleria Comunale d’Arte Moderna aveva ospitato Arte di frontiera. New York Graffiti, nata da un progetto di Francesca Alinovi, critica e ricercatrice che aveva intuito molto presto la portata delle culture artistiche sviluppatesi fuori dai luoghi tradizionalmente riconosciuti dall’arte.

In quegli anni portare i graffiti dentro una galleria significava interrogarsi su qualcosa che oggi appare quasi normale: può una pratica nata per strada diventare parte della storia dell’arte?

Nel 2024 il MAMbo era tornato su quella domanda con FRONTIERA 40 Italian Style Writing 1984-2024, ripercorrendo quattro decenni di writing italiano. La donazione dei 166 bozzetti rappresenta ora un nuovo capitolo di quella stessa storia.

Non più soltanto esporre, quindi, ma conservare.

Dalla strada all’archivio

È un passaggio che racconta anche quanto sia cambiato il nostro modo di guardare alla cultura urbana. Linguaggi nati ai margini, spesso considerati vandalismo o fenomeni passeggeri, sono diventati oggetto di studio, mostre, pubblicazioni e collezioni museali.

Il rischio, naturalmente, è sempre quello di trasformare una pratica libera ed effimera in qualcosa di innocuo una volta chiusa dentro un’istituzione. L’operazione del MAMbo sembra muoversi proprio intorno a questa contraddizione: conservare senza cancellare la natura di ciò che si conserva.

Per questo la scelta dell’anonimato non è un dettaglio secondario. Quei 166 bozzetti entrano nel patrimonio pubblico, ma non vengono costretti a diventare qualcos’altro per poterlo fare.

Rimangono testimonianze di una cultura costruita attraverso pseudonimi, segni, appartenenze e regole proprie.

Da oggi quella storia ha anche un luogo in cui essere custodita. I bozzetti saranno conservati nella Biblioteca del MAMbo e potranno essere consultati previa richiesta.

Dalla strada al museo, dunque. Ma senza dimenticare da dove sono arrivati.

trib/ou

Dalla tribou di Zazibou