Tiziano e il paesaggio: dal Cadore alla Laguna, dove la natura diventa racconto

Non è una semplice mostra, ma una vera e propria mostra-studio quella che inaugura a Pieve di Cadore le celebrazioni per i 450 anni dalla morte di Tiziano. Tiziano e il Paesaggio. Dal Cadore alla Laguna: la Pala Gozzi e la Sommersione del Faraone, in programma dal 23 gennaio al 29 marzo 2026 negli spazi del Palazzo della Magnifica Comunità di Cadore, mette per la prima volta in dialogo diretto due opere capitali del maestro cadorino, entrambe risalenti agli anni Venti del Cinquecento, aprendo nuove prospettive di lettura su uno dei temi più affascinanti e ancora inesauribili della sua pittura: il paesaggio.

Il progetto, ideato da Bernard Aikema e curato da Thomas Dalla Costa, nasce nel luogo in cui tutto ha avuto origine. Pieve di Cadore, paese natale di Tiziano, diventa così il punto di partenza di un percorso che attraversa la sua opera e la sua visione, restituendo centralità a un elemento che per il pittore non è mai stato semplice sfondo, ma parte viva e strutturante del racconto figurativo. Non esistono, nel corpus tizianesco, paesaggi autonomi in senso stretto; eppure, proprio attraverso la natura, Tiziano affida alle sue opere significati politici, emotivi, simbolici, capaci ancora oggi di interrogare lo sguardo contemporaneo.

Fulcro della mostra è il confronto inedito tra la monumentale Pala Gozzi e la spettacolare xilografia della Sommersione dell’esercito del Faraone nel Mar Rosso. Due opere diverse per tecnica, destinazione e funzione, ma sorprendentemente affini nella costruzione compositiva e nel ruolo assegnato al paesaggio. Da un lato, l’arrivo eccezionale in Cadore della Pala Gozzi proveniente dalla Pinacoteca Civica “Francesco Podesti” di Ancona: un’opera imponente, realizzata nel 1520 per la chiesa di San Francesco ad Alto, alta oltre tre metri, nella quale Tiziano si firma con orgoglio Titianus Cadorinus, unico caso in cui l’artista lega esplicitamente il proprio nome alla terra d’origine. È anche in quest’opera che compare la prima veduta pittorica moderna dell’area marciana di Venezia: una città che emerge dall’acqua, sospesa tra cielo e laguna, resa attraverso una luce che, secondo le nuove interpretazioni dei curatori, non sarebbe quella di un tramonto, ma di un’alba. Un’alba carica di valore simbolico, segno di rinascita e riscatto, che celebra il ritorno del dominio veneziano sull’Adriatico dopo le ferite della Lega di Cambrai.

Accanto alla pala, la grande xilografia con la Sommersione dell’esercito del Faraone nel Mar Rosso, incisa da un anonimo intagliatore su disegno di Tiziano intorno al 1515 e conservata ai Musei Civici di Bassano del Grappa. Un’opera straordinaria per dimensioni e impatto visivo, composta da dodici fogli, in cui il paesaggio marino occupa gran parte della scena, diventandone il vero protagonista. Qui la natura si fa minacciosa: nuvole scure incombono su una città che affiora dall’acqua, evocando un presagio oscuro, in netto contrasto con la luce salvifica della Pala Gozzi. Anche in questo caso, la veduta urbana – letta dalla critica ora come Gerusalemme, ora come una città “oltralpina” e ostile – assume un valore politico e simbolico, riflettendo le paure e le tensioni che gravavano su Venezia nei primi decenni del Cinquecento.

Il dialogo tra le due opere rivela così una concezione rivoluzionaria del paesaggio: non decorazione, ma dispositivo narrativo ed emotivo, capace di orientare la lettura dell’immagine e di veicolare messaggi complessi. La natura tizianesca è viva, instabile, attraversata dalla storia e dalla politica, specchio di un mondo in trasformazione.

La mostra di Pieve di Cadore inaugura un progetto più ampio, promosso dalla Magnifica Comunità di Cadore e dalla Fondazione Centro Studi Tiziano e Cadore, con il Comune di Pieve di Cadore e l’organizzazione di Villaggio Globale International. Un percorso che proseguirà in estate con una seconda esposizione dedicata all’eredità del paesaggio tizianesco e si concluderà nel 2027 con un convegno internazionale di studi. Nel frattempo, le celebrazioni coinvolgono anche Ancona e Treviso in un significativo scambio di opere: mentre la Pala Gozzi arriva per la prima volta in Cadore, l’Annunciazione Malchiostro di Tiziano viene esposta ad Ancona, approfittando dei restauri della Cappella Malchiostro nel Duomo di Treviso.

A rendere ancora più simbolico questo ritorno alle origini è la riapertura, dopo i restauri, della Casa Natale di Tiziano, e la riscoperta della piccola pala conservata nella Chiesa Arcidiaconale di Pieve di Cadore, la Madonna col Bambino tra i Santi Tiziano e Andrea. Un’opera intima, di devozione privata, riconosciuta recentemente come interamente autografa, che custodisce un prezioso autoritratto del pittore e un ultimo, silenzioso omaggio alla sua famiglia e alla sua terra.

Nel monumentale cenotafio dei Frari a Venezia, Tiziano è affiancato dalla Natura Universale, emblema della sua arte. È proprio da lì che sembra partire il senso profondo di questa mostra: restituire alla natura il ruolo di protagonista, riconoscere nel paesaggio non un contorno, ma una chiave di lettura essenziale per comprendere la modernità di Tiziano. A quasi cinque secoli di distanza, il suo sguardo continua a parlare al presente, ricordandoci che la pittura, come il paesaggio, è sempre una forma di relazione tra l’uomo, la storia e il mondo che lo circonda.

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Dalla tribou di Zazibou